就从我的切身体验去聊一下。
目前来说，婚礼摄像中使用佳能单反拍摄的比例依然高达六到七成。（虽然这个比例在不断衰减）机身，从佳能6d（还有一小部分使用aps-c画幅的70d，80d甚至60d的，但是婚礼摄像基本全画幅为主）到佳能1dx2的都有。至于c300等摄影机也有。这里就一笔带过。主要说一下题主关心的镜头配置。
超广角焦段
最多见的是佳能16-35f2.8，一代二代都有。f4那款也见过。佳能17-40f4的身影也时常出现。频率上16-35f2.8>17-40f4>16-35f4。
11-24f4l豪头出现不多。14f2.8这颗性价比很低的头很久没见过了。
副厂方面，适马老的一二代12-24前几年还经常看到。最新那颗art还没见到过。
腾龙的15-30只看摄影用过。
三洋14定也偶尔有人用。
广角焦段
24 1.4lii最常见了。35 1.4l摄像用的倒不是非常多。基本出现在稳定器上。其中适马35art貌似比原厂35l还多见。也有一些使用35f2 is的。也是不错的头，轻便，且有防抖。其他广角定焦没怎么留意。
常规变焦
24-105lf4是真的多。一是因为焦段好。二是因为套机头的原因吧。好一点的团队不太用这个。基本是定焦搭配或者是24-70f2.8lii。
24-70f4很少出现哦。倒是副厂适马的有一些人在用。腾龙2470vc也见过一次。
大概在常规挂机变焦上就是这么个情况。
标准焦段人像焦段定焦
佳能50 1.2和50 1.4一半一半。都常见。适马50art也有出镜率。至于用50 1.8的，没见过。不对，见过一个。
摄像配85焦段的不多。所以就不列出来了。
微距镜头，就是百微和老百微。腾龙适马之类的。不多见。
单独提一嘴。也有摄像省钱没买微距镜头，用几十块的微距镜片当微距来拍特写静物。
长焦
基本是爱死小白兔。也有用不防抖那一代的。用副厂70200的不多。可能是因为白炮外形比较亮骚吧。
也见过一个团队使用爱死小小白。70-200f4 is。
比较牛逼。f4的小小白比较轻。直接上稳定器拍。很不错的团队。
至于使用135f2l定焦的摄像，没见过。还是70200好用。
长焦段基本就到200，因为对婚礼是够用了。
大致就是这些。我身边的主流摄像就是这么配的。一些非常规焦段，如28等焦段的。这种少见的就不去盘了。
作为一个婚礼行业的从业者，碰到了你这样的问题，用我从业多年的经验，一般我们看到的摄像师都是用的佳能去进行拍摄视频的，因为佳能的各方面操作更加适合视频拍摄，所以会作为首选。
为何现在会选择佳能单反拍摄视频
之前最早是小型dv手持的，后来是松下索尼的磁带机，再后来就慢慢演变成佳能的无敌兔开始的一批高清机器，就是这么过来的。因为大家对于视频的流畅度，画质要求更高了。
婚礼镜头的选择
50 1.4
佳能的50 1.4是必备的一款镜头，其实好一些的摄像师50跑个全程也是可以的，当然在这里的话，一般50是用于化妆流程的拍摄，拍摄细节动作，加上1.4光圈带有足够的虚化，可以排除唯美的画面。
16-35
一般哦，16-35这个镜头，会在滑轨上进行使用，用法是作为带入一个新家环境的做法，通过广角视角去表现画面的冲击力，流程拍摄的话，用来拍摄室内广角，表现所有伴郎伴娘人物间的活动状态。
70-200
这个镜头一般用于拍摄仪式，在仪式上进行拍一个特写的拍摄，这样的好处就是你可以在舞台前进行拍摄舞台交换戒指的换面，但是你也可以拍摄T台尾端父亲搀扶新娘走上T台的画面，因为你如果单机位，定机位的话，70-200更加适合你去捕捉画面。
24-70
当然也有些摄像师只带一个镜头，那就是24-70，或者24-105也有，一镜走全程，这样的话，可能你拍摄广角的时候动作来一篇，到70端拍摄特写局部动作的时候再走一遍，都是可以的。
对于婚礼摄像来说，镜头的选择，在双机位搭配的前提下，可以做到广角和特写都涵盖，如果是单机位的状态在，建议携带一个变焦镜头比较稳妥，因为你未必有那么多的时间去置换镜头。
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