在解答你之前，我们首先对油画的发展历史和现状做一个简单的回顾。从现状来看，油画的流派分为两大类。第一类是以“客观再现为主”的创造性作品；第二类是以“主观表现为主”的创造性作品。
先看看分类：
第二类即后印象主义、野兽派、立体主义、未来主义、抽象主义、超现实主义等，它们不再是对客观对象的真实描绘，而是根据画家的主观意图进行自由创作，它们大多出现在20世纪以后。
再看看油画发展历史：
油画起源于15世纪以前的欧洲，也就是说油画是伴随着欧洲文艺复兴运动而兴起的产物，早期的油画作品，不仅注重作品要描述某一事件或事实，还要揭示出事件或事实的前因后果，于是形成了注重构思典型情节和塑造典型形象的艺术手法。随着油画的发展，油画创作者们通过对油画的光感、色彩进行变革，一部分油画强调了油画的光感，例如运用色彩冷暖对比、明暗强度对比、厚薄层次对比进行光感的创造，形成画面戏剧性气氛。 在色彩方面，例如英国画家j.康斯特布尔最早直接用油画在室外写生，获得丰富的色彩感受，形成了震动当时画坛的风格。到了19世纪初，欧洲油画出现了有明确艺术主张的流派，虽主要体现在艺术主题和内容上，但油画技法也各具面貌。从19世纪末叶开始，西方油画发生了根本性变化。传统油画比较狭窄的艺术功能和一体化的写实手法已经达到自身体系的高度饱和，因而在哲学观念、艺术观念的变革中趋于解体。油画不再以模仿自然、再现自然为艺术创造原则，艺术家自由构造的油画艺术形象被视为新的真实。艺术家不再通过油画形式如实描绘自然，而将油画形式作为表现自己精神与情感世界的媒介，以想象、幻想等方法构造作品。
有了以上对油画历史和现状的回顾，可以不难解答你的问题，简单来说，你所提的问题是照相写实主义流派常见的问题。他的基础是以客观再现为创作基础，它的特点是逼真，它的目的是表达作者内心世界及思想，艺术之所以为艺术，就是来源于生活，却高于生活。如果我们把油画做成了照片，尽管做到非常逼真，甚至达到了客观再现的程度，那也是一件行尸走肉、没有灵魂的东西，好的油画作品，一定是虚实结合，正所谓“一阴一阳之谓道”，对于艺术创作亦是如此，不论是上面提到的现实主义和超现实主义各流派，他们的区别仅仅是“实多虚少”，或者是“虚多实少”，仅此而已。有人不禁要问，那是“虚”多一点好呢，还是“实”多一点好呢？这里可以非常明确的说，“多与少”只与作者创作的对象以及要达到的目的及效果有关，与其他无关，离开他们，“多与少”没有意义。反过来我要讲的是，对于以“主观表现为主”来创作的“超现实主义们”，他们的作品中不要一味强调“虚”的东西，加一点点“实”的东西，否则，太虚无缥缈，除了自己，无人能懂；对于以“客观再现为主”来创作的“现实主义们”，他们的作品中加一点点“虚”的东西，否则，平淡无奇，缺乏灵魂。
这类作品大家可以参看照相写实主义，这里面有个绕不过去的“大山”级人物，那就是格哈德·里希特（Gerhard Richter），他的早期风格就有照相写实。
这类作品介于摄影与绘画之间，同时又扩展和放大了摄影的更多可能性，画面细腻的同时一种新的气质和内涵被注入，在表象的真实中隐含着诗一样的迷离与美感，这是客观美学与主观表达的合体再生。
像这类艺术风格的画面把握，我相信大部分经过了刻苦基础训练的美院本科生（油画）都是不会存在太大问题的！只是那一层诗意的朦胧（不单指朦胧效果也可以是其它技法，本文指里希特的画面风格）中所渗透出来的、能带着观者情感“私奔”的特质，就不是一般艺术家可以手到擒来的了；
这种特质往往决定了一幅作品的终极灵魂！
之前笔者有看到过关于里希特的一个传记电影，在这个电影里面有交代他的各种创作尝试，一开始的时候也是像很多新手艺术家一样，努力的标榜自己的独特和技艺，玩符号做装置都涉猎，总之要在同学和其他艺术家之间突出自己的不一样！但自从他的怪导师给他讲过自己的真实故事和情感并在参观完他的工作室做离别时，特意的做了一个脱帽致意后，里希特的所有浮想才被通通击穿，散落一地！
自那一刻起，他决定彻彻底底的做回自己，回归本然！（好比一个修行高人突然茅塞顿开，顿悟了、通达了）
他重新梳理自己的记忆、过往和那一个个脑海中挥之不去，打下深深烙印的特殊情结，然后用自己朴实得就像吃饭走路一样不虑而知的方式（架上绘画）呈现出来，虽然影片中用的是他在照相写实之后的一个风格作品做的表达，但我相信他的照相写实之所以独具魅力，作品赋“灵”路线定不会有偏差。
照相写实主义其实跟其它任何艺术创作一样，有骨有肉的同时最重要的依然是要有“灵”！因为只有这个“灵”才是艺术通用的免死金牌！
这个“灵”是什么呢？蒙娜丽莎的眼神会告诉你！大卫的坚毅会告诉你！丢勒的兔子会告诉你！伦勃朗的光会告诉你！莫奈的光色会告诉你！巴尔蒂斯的诡谲会告诉你！王希孟的千里江山会告诉你！范宽的溪山行旅会告诉你……
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