黄丽玲唱功分析

华语T1（第一梯队），音域横跨三个八度，低音质量高，发音点靠后，音色略显老成，反而成为辨识度。

黄丽玲，这位来自台北的女歌手实力还是很强的。看的是《声呐世界巡回演唱会》，基本上整场演唱会并存在任何的音准、节奏偏差，声线可听度较高，曲风集中于主流华语情歌。

在具体唱法上，黄丽玲随着年龄增长，发音点选择越发相对靠后，靠后的发音点会导致一定的音色变厚，可以增加胸声的参与度，同时加大真假声转化的肌肉记忆。也具有一定的头腔共鸣优势，但是劣势就是音色辨识度并不高，有一点偏向于老成音色。但恰恰是这一点，成为了黄丽玲的女性声线辨识度核心。

从黄丽玲的角度出发，发音点靠后可以增加一定程度的缓解甲杓肌参与度和喉位压力，基于靠后的发音点可以提供更为护嗓的发音体系。同时她本人是具有咽音能力，足以表明她具有良好的护嗓意识和发声体系搭建。而护嗓意识，这也是她越唱越好的原因所在。

以下简单从音色、音域、腔体三个方面阐述黄丽玲的唱功水准：

1：音色；

黄丽玲的音色构成还是比较复杂的，基本上跟着她的经历走。

早期音色极亮，发音点位置比较靠前，基本上就是跟着张惠妹的路子再走，登台翻唱的作品也大多以张惠妹为主。当时的黄丽玲，基本上就是按照华语主流女歌手的声线标准去塑造自己，集中于声带边缘化和假声、弱混的纤细化音色表达。而这类女歌手的数量，简直海了去。黄丽玲一直默默无名成为影子。

在中期黄丽玲才后知后觉，一来是嗓子在主流唱法的高喉位下具有了一定的损伤，开始注重护嗓。二来是意识到自己应该走出一条属于自己的商业道路——发音点靠后。

黄丽玲的声线辨识度，是她将整体发音点靠后之后，拥有的成熟感，也就是整体共鸣集中点后移的喉位释放造成的老成音色。基于发音点后靠，黄丽玲的声线发生了巨大的改变，变得具有厚度，具有故事，具有丰富的情感载体。

而发音点靠后的情况下，黄丽玲并非一棍子打死，将之前的技巧全都抛弃。而是将声带边缘化、弱混这两大杀气依旧保持较高水准。如此一来，黄丽玲在中期就形成了自己的声乐体系：

以知性美的厚重声线为主，以发音点移动靠前的声带边缘化、弱混作为加花音色，提供完美的情绪张力。

发音点的改变，是黄丽玲唱功的核心要素。也就是为什么黄丽玲唱的好听的关键。她的声线底色极为厚实，这是发音点靠后给与的胸声加持和口腔共鸣造成，而副歌大部分以声带边缘化的柔性和弱混的空灵感为主，在技巧改变时，发音点从靠后的位置前移至标准上颌窦。一下子声线从厚实浑浊变为了无比明亮和柔性。这种张力，在女歌手之中真的是独一份。

总体上，黄丽玲的唱法，是以音色变化为核心的唱法。这种唱法很难，因为有两套乃至于三套肌肉记忆相互冲突，在一般歌手的生涯之中，发音点的位置是很少有改变的，顶多在开嗓训练时加一个咽音。但是黄丽玲的发音点靠后和强混、弱混、声带边缘化之间的转换做的堪称完美。

也就是说，黄丽玲对于腔体共鸣的集中点有了几乎全能的掌握。

简单介绍一下不同技巧的对应表现力：

声带边缘化：华语女歌手的主要技巧，也是R&B男歌手的主要技巧。通过环甲肌对于声韧带的紧张度维持，达到声门裂具有居中闭合倾向，是的声韧带两段出气量加大，提供完美的柔性气声听觉。可以提供很强的旋律感。

咽音：一种护嗓训练法，也是科学性备用音色。本质是喉下肌肉腔体模拟乐器双簧管，将高音的声带负荷变为腔体肌肉负荷，音色穿透力很强，但和人声具有较大割裂感。可以有效的提供咽喉部肌肉锻炼和放松声带，是歌手喉位对抗维持巅峰的最好训练法。孙楠就是咽音唱法为主的歌手。

强混金属芯：甲杓肌在高音混音时维持的真声质感，会在上颌窦内部因为过大的声压和声波叠加的密度较大，体现一种金属质感听觉。具有声压、穿透力、力量感的爆发式技巧。

2：音域；

黄丽玲理论音域：Gb2-B4-F5-D6；F5之后是和音区。

黄丽玲质量音域：Bb2-B4-E5-A#5；E5之后是和音区。

黄丽玲的质量音域较广，他的LIVE最低音是Gb2，但我认为质量不可停，到了Bb2时，才具有可听质量。Bb2-B4之间这两个八度，基本上都是黄丽玲的真声区，这就很恐怖了。

正常男歌手唱Bb2也都挺吃力的，而且质量难以保证，但是黄丽玲一个女歌手就能拥有完美质量的Bb2，基本上超越了一部分的生理界限。

但实际上黄丽玲对于G3-F4之间的区域，用的较少，足足一个八度的音域，基本上都是用于过渡音，单音质量较低。因为G3以下对于喉位要求不高，而G3以上就需要一定的喉位提供声压紧致感。B4之后，黄丽玲进入混音区，属于早期黄丽玲的优势区。在E5之后，就是单纯的和音区。

具体音域分级质量如下：

Bb2-G3：完美低音质量，Live之中具有较为完美的腹腔支撑。

G#3-F4：总体良好，但是存在一定的音色浑浊，缺乏了一定程度的声压。

F4-B4：发音点后靠和音高自发性喉位相互对抗，共鸣程度较大，声带边缘化的集中表现区域，十分悦耳。

C5-E5：黄金强混金属芯音区，也是弱混的表现区，其中E5主要以咽音成分居多。强混和弱混两种技巧黄丽玲都具备，但是显然强混的区域小于弱混。质量上弱混也更为娴熟自如。

E5-B5：和音头声区。

从音域的角度看黄丽玲，几乎达到了国家级科班选手的广度，但是质量上还是有所差别。毕竟黄丽玲的胸声参与度是以发音点靠后来完成的。这样的音域广度，按道理说黄丽玲的音乐可能性无穷大，但实际上她的音乐之中，对于作曲上的张力突破并不大。一首歌一般而言就是沉浸于一个半八度的张力，并没有较好的作曲人可以将她的实力完全发挥。这是比较可惜的一点。

3：腔体；

黄丽玲的腔体共鸣能力，和她的音域一般，依旧强悍，基本是大满圆状态。从演唱会的角度出发，她的基本功很是扎实，Live稳的出奇。

1：腹腔支撑。

腹腔支撑是最基本的声线动力源头，黄丽玲的腹腔支撑很强大，但并非完美。发音点靠后的辨识度选择选择，本身就表明了黄丽玲对于腔体支撑运用的方式是置换和降低紧张度，而非直接控制甲杓肌。尤其是低音区，更是黄丽玲的优势支撑区。但是随着音区高度提高，黄丽玲的腹腔支撑强度，反而逐渐下滑，尤其是C5和D5的强混区。

这里我个人认为，黄丽玲是有一定的倒嗓经历的，她的甲杓肌能力可以唱C5、D5的高音，但并无法提供轻松状态的腹腔支撑。相比于世界顶级女歌手的C5，黄丽玲的腹腔支撑还是有比较大的提升空间。

2：胸声参与。

黄丽玲的胸声参与度，对于华语而言依旧很好，比如《给我一个理由忘记》之中的D5强混。但如果抽丝剥茧，会发现黄丽玲的强混高音基本上都是点触之后，接更高的头声和音。而并非是强混金属芯拉满的长音。这表明了一个问题：黄丽玲在保护甲杓肌。也说明，黄丽玲的甲杓肌高音真声的维持程度并非顶到天花板。个人猜测和早期飙高音高喉位损伤有关。

3：咽喉部。