黄绮珊唱功怎么样

T0，声乐十级曲目创作者，坐着唱强混High G，华语声乐唯一大牛、教科书。音域三个半八度。

黄绮珊，是华语乐团唱功天花板，但缺乏大众现象级的代表作女歌手。在唱功上，说一句巅峰时期无敌手，具有亚洲压制力也不足为过。G5-E5的连续强混强咬字，完全技术情感表达，就在那一首2000年的北京工人体育馆的《只有你》。单从音高和质量上讲，E5卡壳咽音替代的席琳迪翁也不够当年黄绮珊打的。《只有你》是官方声乐十级的考级曲目。

但，很可惜，黄绮珊从2000年那一场巅峰喉下咬字外，环甲肌和甲杓肌的机能开始下降，音色存在一定劈叉，早期的小仙女、铿锵女性音色用的越来越少，大妈音色越来越多，当然这里是存在个人审美的年龄提升导致的，整体生涯稳定性和代表作数量不够席琳迪翁打得的。

从作品上讲，那是非常非常很可惜，对于大众而言，黄绮珊的音乐真的不具备被动倾听的商业氛围，甚至于随便问一个人比如向我这种略微有一点点音乐累计的普通人，都很难在第一时间想出黄绮珊有什么代表作。但是你去追寻声乐唱功，又不可避免去听黄绮珊的作品，因为流行音乐市场的声乐最高峰就是黄绮珊。即使是国家队之一的韩红，也不得不表达对于黄绮珊声韧带机能的羡慕。

作品的匮乏让黄绮珊几乎不具备太多的唱片销量和号召力，直到《我是歌手》为主体的音乐竞技类节目大当其道，黄绮珊才逐渐找到自己的主舞台——飙高音。近几年其实流行综艺飙高音最好的、最多的、质量最佳的，并不是谭晶、韩红这类国家队，而是不具备任何国家一级演员的黄绮珊。对于流行音乐而言，黄绮珊才是唯一大牛。

从音色、音域、腔体三方面切入，你会看到黄绮珊就是活着的声乐教科书。

1：音色；

从音色上讲，黄绮珊是最全的华语大满贯，完美的声韧带机能和完美的音色腔体修饰能力。她的音色涉及到每一个流行音乐的领域。不论是最多的喉上唱法，还是剑走偏锋的喉下唱法，还是欧美的黑人喉下唱法，黄绮珊都达到了完美的中文咬字表达。

这里的能力主要集中于修饰音色，主要音色是：声带边缘化、胸声、面罩共鸣、强混金属芯、咽音、喉下强混、头声、弱混、平衡混、海豚音、哨音。黄绮珊的音色是实打实的具有学院大学教育审美意义。

声带边缘化：这是早期黄绮珊最为令人惊艳的音色，比如《只有你》之中就是完美的柔性美感表达。也是黄绮珊个人机能吊打整个其他华语女歌手的核心在于。很多人说黄绮珊的音色倒嗓非常严重，实际上这是并不存在。2000年的《只有你》，黄绮珊在2016年金曲奖幕后又一次清唱，依然完美的表达了C5-E5的声带边缘化柔性听觉，和16年前的音色表达并没有大的差别，当然16年间的环甲肌、甲杓肌生理退化还是存在的。而且清唱就是CD。

这一点表达黄绮珊的音乐审美，因为大部分黄绮珊的音色都是大妈音色，而并没有把声带边缘化音色表达出来，并不代表她不能唱。那为什么不唱声带边缘化？因为年龄段到了，审美不再是16年前那个小姑娘，认为声带边缘化很具有美感。相反黄绮珊的年龄越大她越发走向了高严肃审美的学院派式真声程度。

胸声是黄绮珊的低音质量表达，这对于T2以下歌手很难掌握，但对于她就是基操。第三点面罩共鸣，这是黄绮珊具有T0表达的功底。面罩共鸣在音色上的表达，就是声压感，扑面而来的声压，这是大牛的转配，比如欧美玛利亚凯莉、席琳迪翁他们也具有完美的面罩共鸣，早期童星阶段的迈克尔杰克逊也具有。

强混金属芯、弱混空灵感这两点一半T1级别歌手都具有，但对于喉下唱法基本上第二门学科的开拓，早期的黄绮珊的《只有你》导致倒嗓的关键，就在于此，利用了一定的喉下压力导致甲杓肌受损。这实际上是不太适合黄绮珊，如今的黄绮珊喉下咬字部分已经偏向于更为高级的自然咽音+强混的方式完成。所以黄绮珊在2016年和其他的几场线上演唱会时都表达了合理的自然咽音替代。

单单是以上的音色，黄绮珊就基本立足于不败之地。为什么这样说，简单从谭晶和黄绮珊的对比就能知道为什么是大牛是黄绮珊。

谭晶的音高不高？高，但是你去听谭晶的低音，你会觉得谭晶的低音符合流行音乐的审美律动吗？你去听谭晶的中音，会具有完美的面罩共鸣感和声带边缘化修饰度吗？你去听谭晶的高音，会具有流行音乐的那种强咬字延音的爆发冲击力吗？或许有，但是相比于黄绮珊，谭晶明显更偏向于民族审美的思维方式去表达。

流行音乐不同于民族音乐，黄绮珊是可以在十数种音色之中来回切换，而且具有完美的流行性艺术市场的从业经验，你给她一首歌，她就能按照自己的老辣审美去表达。谭晶不行，谭晶对于音色的理解不是流行音乐审美，对于流行音乐市场谭晶就是新手，虽然她是国家队，国家队的审美落足点是在于纯粹的学院派，民族、美声、通俗三类，通俗和流行其实在市场上完全又是两码事。