李云迪事件和郎朗有关吗

李云迪出事了，难道郎朗就不是国内第一了吗？李云迪嫖娼被抓难道业务水平也陡然提高了吗？这究竟是一种怎样的令人费解的逻辑？众所周知，在钢琴演奏领域，郎朗不仅是中国第一，而且是世界第一！

以下文字是四五天前维也纳主流媒体报道郎朗全球巡演欧洲部分维也纳一站的内容截取：郎朗在音乐界的地位就像是餐饮界的可口可乐：一个全球绝对领导地位的品牌。这位39岁的钢琴家拥有着近乎超人的能力。他能轻松掌控对于一个普通人来讲已经是琴键上极限的速度，不仅如此，他的音乐同时能像珍珠项链的链节一样均匀的闪耀着。即使在疯狂的音符飞舞中，这位钢琴家也能控制所有声音参数中每一个最微妙的细节。郎朗的艺术——如同纳米手术般的精确。

“太深情了，太有活力了，浑然天成，简直是奇迹，叹为观止”——知名乐评人斯特凡•恩德

“与威伯交响乐团合作的格里格的钢琴协奏曲是当晚不折不扣的奇迹，这个浪漫至极和炫技的三乐章作品，好似为郎朗这个魔幻的艺术家量身打造。他毫不夸张，没有肆意抚键纵横，只有在A大调尾声之前，他才仅此一次以叠加的方式，点燃了涡轮增压器。此外: 我们还听到了他在演奏过程中对速度良好的把握，柔和如絮的超级弱音，感受到了他诙谐的演奏状态，充盈的诗意和悉心雕琢的乐音光泽。至于第一乐章的华彩乐段: 自如的发挥释放出的美感，精微的调控显现的音色，多重的情感宣泄，这一切被郎朗以鬼斧神工，浑然天成的方式，呈现给了大家。”

郎朗作为当晚音乐会的绝对主角，展现出的完全是钢琴的另一个维度，让人不得不惊讶这居然是存在于地球人类的演奏。在演奏长达30分钟的格里格美妙的 A 小调钢琴协奏曲中，从技术的角度来说，这半个小时是无法超越的：精确而有力……

用黑白键描绘了挪威作曲家格里格的音符，他投入的演绎让这些音符变得高贵，他的才华倾泻得淋漓尽致赋予了乐曲本身更深层次的灵魂。

郎朗的开场感觉像是一种神圣的启示，通过高昂的气概明显地揭示着这种神圣，让听者无言以对。无论是快速段落、强音还是柔美的弱音：郎朗都能为每个音符找到合适的声音。

这不得不让人想到Raphael Eckardt在2019年萨尔茨堡音乐节上写的关于郎朗的文章：

“郎朗是今年萨尔茨堡音乐节的嘉宾之一，一位真正被认为是我们这个时代最伟大的钢琴家，不仅仅是因为他的技术范围之广，他不仅仅是位杰出的音乐大师，他是引领下一代音乐家的榜样，他可以带领 777 架钢琴、 1500名琴童、用 3,000 只手演奏舒伯特的军队进行曲。郎朗，是一位只在被问及我们这个时代最伟大的钢琴家时才能用到的名字。”

维也纳国立音乐与表演艺术大学携手郎朗基金会和维也纳音乐厅共同举办这一次郎朗在维也纳的大师公开课。6日当晚，三名在维也纳国立音乐与表演艺术大学学习钢琴表演的学生上台演奏了风格各异的作品，并接受郎朗点评指导。本次郎朗大师公开课由维也纳国立音乐与表演艺术大学校长乌里克·楚尤（Ulrike Sych）亲自主持，，

与国际报道相反，中国绝大多数媒体却对代表中国世界巡演的郎朗只字不提，而是倾尽所有挖空心思去报道李云迪以往的钢琴演奏作品进行意淫和嗨捧，直至今天还是有如铺天盖地和排山倒海之势，，像是非要引导人们学习李云迪嫖娼好榜样似的，这简直是一种非正常的乱象！之所以这样说为什么以前不如此报道李云迪？郎朗的全球巡演的欧美部分场场爆满为什么不加以报道？不仅要问，在中国媒体面前李云迪和朗朗到底谁是正面？李云迪被行政处罚了怎么现在相反就成了中国媒体的宠儿~正面人物而郎朗却成了被国内媒体引导和跟评者围攻、侮辱的对象？这样不可理喻的怪现象难道不值得国人反思吗？虽然李云迪并没有犯罪仅仅是违法而已，但也绝不能因为嫖娼而火爆炒作李云迪把他当成了英雄！难道是被有人买了通稿了吗？这样古怪的问题想必所有人心里都明白，这点不再加以赘述！

李云迪弹琴属于照本宣科的学院派类型，而郎朗并不是，而是融会贯通型的，成功地改造了古典乐曲的传统演奏技法，被公认为国际顶级钢琴大师，重点是有所创新！而李云迪根本谈不上创新，，这在国际上被称为差距巨大！

既然又一次出现了谁第一的问题，这个答案就得由钢琴演奏业绩、业内人士的肯定和世界公认的口碑给出答案了！

李云迪成明于2000年第14届肖邦国际钢琴比赛，中国国家文化部推送名额，李云迪在波兰获得了肖邦金奖，，1995年，14岁，参加美国斯特拉文斯基国际钢琴比赛，获第3名，1999年，17岁，在荷兰获得荷兰李斯特国际钢琴比赛第3名，同年6月在美国获国际青少年艺术家钢琴比赛第1名，，

郎朗，成名于1994年，13岁，自费参加德国埃特林根第4届国际青少年钢琴比赛获得冠军，1995年，14岁，在日本获得柴可斯基国际青年音乐家比赛金奖，1997年，17岁，以第1名的成绩考取了位于美国费城的世界著名音乐学院，师从格拉夫曼，打消了朗朗想参加肖邦大奖比赛的想法，，一场替补演奏震惊世界，与img演出公司签约，从此走上了职业钢琴演奏者的道路，，

从两个人的履历可以看出，郎朗成名更早，李云迪2000年拿到肖邦奖冠军的时候，朗朗已经是职业演奏家了，在国际上已经有很大的知名度了，，2003年已经是中央音乐学院的名义教授了，同时在汉诺威开大师课，这时的李云迪还在汉诺威就读，毕业证至今也没有拿到，

郎朗不论是音乐会的数量还是个人创作的专辑，数量质量都远远超过李云迪，，就技术层面而言，两个人无论是独奏还是跟高档次乐团合作，朗朗一直都远胜于李云迪，

看看以下的国际数据：朗朗创造了492项世界第一，43项世界演出记录，实在是全世界最伟大的演奏家，世界将音乐演奏史分为三个高潮，第一是霍洛维茨，第二是鲁宾斯坦，第三就是中国郎朗，并且朗朗是最出色的最具有感染力的，这是国际公认的，不仅是李云迪，全世界古代也好，近现代也好没有一个个人的成就能和朗朗相比，

至于奖项？肖邦金奖相当于中国古代科举考试的状元或高考第1名，这样的名誉是不能一饱终身的，真正的实力体现在国际市场的份额上，，好在李云迪原先是国家出资培养的，国际市场没有多少份额，在国内却获得了超一流的资源，不声不响的就把巨额资金挣到了，并且成了春晚的老住户，，而郎朗只能靠单飞，市场资源主要在国际上，，主要奖项有格莱美金奖提名和6分钟演奏，多次获得德国古典回声大奖，全英古典音乐奖和年度国际艺术家奖，柴可夫斯基比赛金奖，美国杜希金大奖，意大利伽利略音乐大奖，荷兰爱迪生音乐大奖，奥地利莫扎特唱片奖，意大利百米凯兰杰利大奖，西班牙唱片大奖，德国门德尔松大奖等，，被国际公认为世界最年轻的钢琴大师，一部钢琴发动机，一位将改变世界的年轻人，中国的莫扎特，中国的名片，创造了很多世界第一，堪称世界乐坛的一个奇迹！

两人的真实状况差距确实不小，李云迪勉强也就只能算是世界知名钢琴家，而郎朗被国际钢琴业内和观众公认为是世界顶级的钢琴大师，现实版的音乐皇帝！

真正的比较结果岂能是一曲或几曲剪辑的不成样子的钢琴曲能够反应出来的？

不可否认的是，李云迪确有很多不错的曲子，这也都是根本无所谓的事情，凡是称得上钢琴家的人弹奏同样的曲子哪个不好听？问题在于，笛演奏时经常出错，李云迪早已经失去了大部分的国际市场，应付一下国内观众还算可以，反观郎朗，每一场国际国内演奏几乎都是零失误的，这样的高质量水准当然是难能可贵的，，从这样的层面上来讲，李云迪根本就不配拿来和朗朗相对比！

国内很多被煽动的情绪的网友根本分不出来郎朗和李云迪弹奏的谁好谁坏，煽动舆论的人对李云迪弹奏错误避而不谈，更是挑不出郎朗弹奏有什么毛病，却只能愚蠢的拿郎朗的肢体语言动作说事儿加以抹黑和攻击，在真相面前只能算是一种黔驴技穷的本领！

简单说一下钢琴演奏时的肢体语言，对钢琴曲主题意思吃不透的演奏者是根本形不成肢体语言动作这样的舞台效应的，郎朗正是靠着融会贯的钢琴技艺和配合这样风格独特肢体语言风格才享誉世界成为了国际公认的顶级钢琴演奏大师，这是李云迪只善于照本宣科式的弹奏单曲的能力所达不到的，，

国内媒体有个严重的弊病，非得贬低一方，褒扬一方，对待郎朗和李云迪也是这样，不过这样也好，不比不知道，一比全明了，李云迪不论是道德层面还是技术层面以及全球市场占有量和受欢迎度，都与郎朗差距甚去远，在国际平台上根本就不是一个档次的水平！

钢琴圈的事我不懂，但是，懂的人都说，在古典音乐圈，朗朗的钢琴起码世界第三，并且，只要熬死老家伙们，就会世界第一。

嗯……新冠以后，也不知道是不是世界第一了。

而李云迪得到的评价是，肖邦奖以后，李云迪明显疏于练习，甚至有说法是，直线下降到业余选手水平。

这两个说法各自控控水，那么，李云迪和朗朗的关系，就算不是MK打爱马仕，起码也是蔻驰打LV吧！

当然，蔻驰是李云迪，朗朗是LV。

因为李云迪出事，王力宏，刘谦8年沉冤得雪，也从一个侧面显示，李云迪可能是官方卖腐+卖惨第一人。

而朗朗的名声一落千丈则是因为他亲爹的只有公主才配得起我儿论，和保护手不能给媳妇提包论（他现在会给媳妇提包了）。

看，都与作品无关。

所以，你的国内第一是指钢琴水平，还是营销水平？